六十岁拿“视后”，惠英红才是真正的大女主

在惠英红拿下本届TVB“视后”，完成自己的“影后”“视后”奖项大满贯时，我们欣喜地看到一位能以58岁“高龄”在华语剧集担任女主角的女演员，以及一部足以让观众忽略女主角的年纪，尽情欣赏其演技的作品《铁探》。

幼时逃难到香港，被台风掀翻了屋顶，而要上街乞讨。经历过填不饱肚子的穷困，无戏可拍的窘迫和抑郁症的折磨，惠英红的人生，比任何一部“大女主”剧集中的角色都要跌宕起伏，却也让她的成就似乎成为了一条不可复制的道路。

去年，当惠英红首次获得金马影后的称号时，便有香港杂志用“以一生成就一个眼神”来形容她的演员生涯。在香港动作片的黄金年代，16岁的惠英红入行，在张彻导演的《射雕英雄传》中饰演穆念慈。由于她每次都亲身上阵，拒绝替身，几部作品后，便渐渐以“邵氏打女”的标签为人所知。

1982年，惠英红22岁。当年，首届香港金像奖揭晓，第一座金像奖“最佳女主角”的奖杯，便颁给了这位年轻的女演员。她也是至今金像奖史上唯一一位凭武打片荣获影后殊荣的演员。

实际上，在拍摄获奖影片《长辈》时，惠英红患上了腹膜炎。做完手术之后，因为怕导演因为自己的病而换人，惠英红带着一个没拆线的切口便回到了片场。

1982年惠英红凭《长辈》成为金像奖影后

进入八十年代，香港电影开始了自己的一次“新浪潮”，一群从电视台出身的年轻导演，开始尝试拍摄更多风格新颖、题材多样的电影。当时，香港电影每年产量超过300部，超过了印度的宝莱坞，因而被称为“东方好莱坞”，一个庞大的电影工业王国，在这个小岛上迅速地成长起来。

新鲜多元的警匪片、文艺片、喜剧片、黑帮片无疑撼动了古装片和武打片在电影工业中的地位。自然，被定性为“打女”的惠英红，也一并受到了冲击。

或许是为了寻求转型，1987年，惠英红自费10万港元，到法国巴黎，与《playboy》杂志合作，出版了一套大尺度的写真书。虽然以负面评论居多，但100元一本的写真书，还是卖出去了15万本。

然而，销量并没能说服她当时的老板助其转型，当古装武打题材进一步失势，惠英红的角色也逐渐从女配角下降到镶边角色。与如今许多40岁的女演员一样，当时请她出演的角色，多是婆婆妈妈、阿姨“师奶”的设定，这也令惠英红陷入了巨大的挫败之中，并患上了抑郁症。

如今的惠英红并不抗拒谈论当年那一段低迷的日子。在一段专访中，她回忆当年陷于负面情绪之时，终于自觉可能患上抑郁症时，她曾道，“那一刻竟觉快乐，原来只是病！我从来没有失败，只是有病，我没有办法。”

2005年，惠英红签约TVB，以电视剧演员的身份复出。2010年，在暂停为TVB拍剧的同时，凭借电影《心魔》里的母亲角色，惠英红再次回到了香港金像奖的影后之位上。

《心魔》

此后，惠英红似乎便成为了电影颁奖礼的常客，或提名，或得奖。即便是一向对女演员评论苛刻的香港娱乐媒体，也对其做出了“半百站上新高地”的正向评价。

沉浮半生之后，惠英红已经成为了一位行走在不同剧作和角色设定之中的“大女主”。无论是《幸运是我》中的脑退化母亲，《翠丝》中的普通妇女，还是《铁探》中的高级警官，惠英红的“气场”从来不限于“女强人”式的角色。

《幸运是我》

当年的“影后”桂冠，或许过早将一个年轻的女演员推上了高位，使其“高处不胜寒”。面对大环境的变化，年龄的增长，和所谓“咖位”的下滑，当年的惠英红显得手足无措，充满恐惧。

但如今回头看来，这一切的经历都最终回归于她对自己的一句反问，“那时到底又怕什么？”

“你怕老，因为你怕死。但‘死’却是天下间最公平的事，那你怕什么？如皱纹，人人都有啊。”

惠英红手上这一座新鲜的“视后”奖杯，就与她的人生，她的角色塑造一般，有着更深而更丰富的含义。

一方面，这是惠英红本人充满励志意味的一次人生“逆袭”。另一方面，《铁探》这部剧作，与万晞华这一角色，对“大女主”这一类型剧的提升，也有很大的参考价值。

“中生代”，或说“熟龄”女演员的事业困境是一个常谈常有，却又次次无疾而终的话题。惠英红的经历，与其如今捧在手中的这座“视后”奖杯，或许能让其他处于疑惑和焦虑中的女演员获得一份信心。

对于惠英红和《铁探》，有网友尖锐地评价道：“都说TVB像是要‘日落西山’，但别人敢于用近60岁的女演员挑大梁，饰演一位争权夺势、狠毒老辣的高位管理者，便足以让许多大陆创作者汗颜。”

国产剧中的女性表达或陷于“婆婆妈妈”，或陷于“玛丽苏”的泥潭之中无法自拔。近几年的“伪大女主”剧，让屏幕上多了不少“女强人”的形象。然而，这些女强人，或囿于与男性的情感纠葛，或虽然身居高位，却仍带有某种“傻白甜后遗症”。

女性可以复杂多样，可以正邪同体，她们可以为自己所爱而不惜一切，自然也可以为了事业孤注一掷，为了欲望六亲不认。尤其对于创作者来说，或许是由于性别上的差异，和潜移默化的社会偏见，无论是都市剧，还是古装剧中，女性角色总是过于片面单一。

《铁探》以及惠英红饰演的万晞华，却跳出了这一怪圈，不强调“女”，而专注地塑造角色的“强”。万晞华对下属的训斥，对对手的威胁，对自己前途的贪婪，对原则的坚持……这些特质，并无关角色或演员的性别，而仅是人性复杂的体现。

这些女性角色可以不是母亲，可以冷血无情，更可以专注事业，而不跟任何一个男性角色发生一点感情纠葛。

《铁探》写出了这样的一个角色，而惠英红以自己的阅历和年纪，为万晞华赋予更生动的万般滋味和人生厚度。对于整个华语电视圈的创作来说，这样的“大女主”塑造，无疑是一次进步。